Auf dem schmalen Grat zwischen Poet und Prolet.

laut.de-Kritik

Auf dem schmalen Grat zwischen Poet und Prolet.

Review von Laura Sprenger

Selten hat man einem Album so sehr angemerkt, dass sein Urheber nebenbei als umtriebiger Ghostwriter tätig ist: Auf eine Promophase, die wahrlich keine Wünsche offen ließ – abgesehen vielleicht von einem baldigen Ende – folgt mit "Euphoria" ein vierzehn Tracks starker Langspieler, der mannigfaltiger kaum ausfallen könnte. Und den geneigten Hörer unter Umständen ein wenig ratlos zurücklässt.

Dass Ali As sowohl technisch als auch textlich zur A-Liga des Landes gehört, steht spätestens seit "Amnesia" keineswegs zur Debatte. Die hohe Messlatte verwandelt sich nun aber ein ums andere Mal in eine kleine Stolperfalle: Als hätte er bei Kumpel MoTrip gesehen wie Radio-Airplay galore die Karriere aufs übernächste Level hieven kann, bekommt seine Don't-give-a-Fuck-Attitüde spürbar kleine Risse.

So schielt nicht nur das bereits veröffentlichte "Lass Sie Tanzen (Square Dance)" mit Chart-Lieblingsmensch Namika Richtung Massengunst, sondern auch "Jetzt Komm' Wir" mit Kinderchor-Refrain zum Abgewöhnen und "Was Für'n Leben", in dem sich sommerliche Reggae-Anleihen mit einer Turn Up-Ohrwurm-Hook abwechseln, die ein Bourani nicht besser hinbekommen hätte.

Doch Ali As wäre nicht Ali As, seines Zeichens Modeikone und Twittervirtuose, ohne sympathische Selbstbeweihräucherung, die nicht nur dank des "Shabba"-Refrains von "Farid Bang" an die Attitüde des Mobs erinnert. Trotz des schlichtweg dämlichen Parts der Banger-Obernase handelt es sich, ebenso wie bei dem von Vergleichen und Wortspielereien durchzogenen "Silber Oder Blei", "Comeback/Bombtrack" und "Monstertruck" mit wummernder Bassline um exzellente Kopfnicker-Posse. "Ich fahre durch die City in 'nem Monstertruck, Mittelfinger aus dem Fenster und ruf' 'Bomboclat', Da kommt die Polizei, fragt: 'Na, sonst noch was?' Ich fahr' nur durch die City in 'nem Monstertruck."

Dass sich selbst thematisch ähnliche Tracks musikalisch deutlich voneinander unterscheiden, liegt nicht nur an den Rapskills des Münchners, sondern an dessen enger Zusammenarbeit mit den Produzenten Elias und David, deren Detailverliebtheit und kreativer Einsatz von Samples Lust auf die rein instrumentale Version von "Euphoria" macht. Und das, obwohl Ali As selbst es einzig im abschließenden "Erpresserbrief" so weit treibt, dass man ihn gerne vier Minuten zuvor abgewürgt hätte.

Während das ruhige "1 Mio Psychos" nämlich zu den stärksten Momenten des Albums gehört, kann etwa "Ferienhaus" bei weitem nicht mit den nachdenklich-reflektierten Tracks des Vorgängers à la "Deutscher/Ausländer" oder "Ingrid" mithalten, und auch "Stempel Im Pass" mit erwähntem MoTrip erreicht nicht das Level von "Richtung Lichtung".

Schon klar: Das ist Meckern auf hohem Niveau. Doch dadurch, dass Ali As so krampfhaft wie erfolgreich versucht, sich in jede erdenkliche Ecke auszustrecken, sticht "Euphoria" zwar deutlich aus dem grauen Einheitsbrei heraus und bietet zuweilen mehr Überraschungsmomente als man verdauen kann, doch gleichzeitig verbaut diese Vorgehensweise die inhaltliche Tiefe und Stringenz, die "Amnesia" – natürlich immer gepaart mit überdurchschnittlichen Skills – so ausgezeichnet hat.

So wandert Ali As in seinen "Belgravia High Tops" und mit "Dope In Der Denim" auf dem Grat zwischen Prolet und Poet, ist mal mehr das eine, mal das andere und irgendwie trotzdem immer beides. Hin und wieder anbiedernd, häufig mit der Nase in den Wolken, und dabei trotzdem stets sympathisch. Wie gesagt: die Ratlosigkeit bleibt.