DBUK - " Songs One Through Sixteen"

Der etwas andere Wilde Westen: "It's one tooth of silver, it's one tooth of gold" Ungerührt klimpert die Akustikgitarre ihr freudloses Lied. Alle Revolverhelden sind tot oder müde, alle Heldenepen längst verklungen. Vom Paradigma des heroischen Kämpfers blieben höchstens zerschlissene Staubmäntel. John Wayne, Gary Cooper und alle anderen Mythen verblassen wie Skelette im Sand. In resignierter Konsequenz verkündet der Sänger "There's honor in giving up when you can't win the fight."

Willkommen im Colorado von DBUK, einem Ort, an dem niemals ein Sonnenstrahl erscheint, das Firmament verzweifelt wolkenverhangen bleibt und hinter nächtlichen Schatten die Fratze des Untergangs lauert. Mit diebischer Freude bürstet die Band um Sänger und Texter Munly Munly alles gegen den Strich, was man je über den glorreichen Westen zu wissen glaubte. Ihre intimen, bittersüßen Lieder bilden den untoten Albtraum eines jeden aufrechten Republikaners.

Jede Träne, die Männer hier vergießen, hämmert einen Sargnagel in das geschichtsklitternde Lügengebäude, auf dem Männer der Sorte Trump, Reagan, Nixon ihre Ideologie gründen. Heraus kommt unwiderstehliche Gothic Americana, Totengräber-Folk und Knochenlutscher-Country voller Liebe für die Verlorenen.

Mit Cello, Waschbrett, Banjo und einem Haufen betörender Melodien dekonstruieren DBUK jede Legende und schenken dem alten wie neuen Wilden Westen dadurch einen Haufen tiefer, empathischer Gefühle. Dabei achten sie darauf, dass jede Weinerlichkeit außen vor bleibt. Kurz vor dem Grenzübertritt gen Rührseligkeit kommt meist die Wendung gen Schauergeschichte.

Exemplarisch dafür steht "Jim Nabors, From Bass To Mezzo-Soprano". Vom Trucker zum Transvestiten wandelt sich der Antiheld, zieht das Kleid der Freundin an, schminkt sich und wandelt samt Revolver zum örtlichem Drugstore und Club. Ob das ganze schlussendlich in Suizid, Amoklauf oder Befreiung mündet, bleibt dem Scharfsinn des Hörers überlassen. Als zusätzlichen Gag schiebt Munly Munly Timbre und Phrasierung in Richtung Peter Murphy . Der Song klingt besonders in der zweiten Hälfte, als wären Bauhaus zur Rootsmusic konvertiert.

Ein zusätzlicher Reiz ergibt sich aus dem gelegentlichen Harmoniegesang Jay Munlys - so sein bürgerlicher Name, mit Cellistin Rebecca Vera (u.A. "The Columbia Girl"). So gut wie jeder Song geht als finstere Perle durch und adelt das von 16 Horsepower/Woven Hand erfundene Dark Country-Genre. Dazu gibt es in Liedern wie "Deerslayer" noch eine gehörige Portion Hank Williams-Spirit, der simultan als Hommage wie augenzwinkernde Ironisierung auftritt. Spätestens, wenn sie sich genüsslich über John Denver hermachen und diesem einen kaputten Zombiegesang namens "From The Estate Of John Denver" widmen, muss man sie einfach lieben.