Fard - " Ego"

Nach einem Beitrag zur Flüchtlingsdebatte, einem glücklichen Zufall, der zum viralen Klickhit avancierte, und penetranter Eigenwerbung auf allen sozialen Kanälen veröffentlichte Fard sein sechstes Soloalbum, das er, zuletzt offenbar dem Lateinischen verfallen, "Ego" nennt. Was das Produzieren betrifft, erschiene "Nos" angebrachter: Knapp ein Dutzend Beatbastler, darunter Joshimixu, 7inch, Gorex, Johnny Illstrument und KD Beatz, legten im Gelsenkirchener Studio oder den eigenen vier Wänden Hand an. Herausgekommen ist ein Album, das trotz vorhersehbarer Thematik und der Länge über weite Strecken gut unterhält.

Anstatt die Tracks möglichst abwechslungsreich durchzumischen, hat Fard seinen Longplayer in fünf Kapitel aufgeteilt, die Mezzanins, die auf drei einleitende Possetracks folgen. "Ich fick' deutschen Rap bis mir Bauchmuskeln wachsen", spuckt der Gladbecker und selbsternannte "Nazizi" große Töne. Dass es ihm an technischem und lyrischem Talent nicht mangelt, steht außer Frage. Um Deutschrap zu penetrieren, braucht es aber mehr als Doubletime und haufenweise Wie-Vergleiche à la "Schlägereien sind wie Steaks, ich mag sie blutig."

Mit der "Traumfängerphase" beginnt das Ganze recht vielversprechend: Der anfangs emotionale, appellartige und nur vom Klavier begleitete Track nimmt nach gut einer Minute richtig Fahrt auf und präsentiert Fahrhad Nazarinejad als wütenden und rücksichtslos um sich spittenden Zeitgenossen, mit dem nicht immer gut Kirschen essen ist: "Mir ist egal, ob euch Pussies meine Art gefällt. Ich bin ein selbstverliebter Wichser wie Karl Lagerfeld", so der "Rohdiamant". "Kalt Wie Schnee" und "Sehnsucht" stehen zwar wackelnd auf der Grenze zum Kitsch, beweisen andererseits aber Fards Händchen für radiotaugliche Hooks.

Auch nachdem dieser im Interview das Konzept hinter der "HuckleberryFinnPhase" erklärt hat, will es sich beim Hören nicht so ganz erschließen und markiert insgesamt das schwächste der fünf Mezzanins. Auf größtenteils trappigen Beats gibt sich der Rapper aus dem Ruhrgebiet "arrogant und abgewichst" wie "Zlatani" Ibrahimovic, rechnet auf "Ich Bin Nicht So Eine" mit geldgeilen Bitches ab und weiß trotz druckvoller Delivery auch mit "Hai & Hyäne" nicht so richtig zu fesseln.

Obwohl der gebürtige Iraner von Glück reden kann, dass man seine Situation nicht mit jener der heutigen Flüchtlinge vergleichen kann, gerät der Blick zurück auf die "Fluchtphase" ebenso anschaulich wie beklemmend. Trotz der schwierigen Eingewöhnung in die neue Kultur blieb Fard stets "Von Hoffnung Geprägt". Eine Einstellung, die sich offenbar ausgezahlt hat: "Ich kannte mal ein' Jungen, dessen Haare waren schwarz / Schwarz wurde Jahre später auch die Master Card." Dass sich der 31-Jährige den erhobenen Zeigefinger nicht immer verkneifen kann: geschenkt.

Wie genau sich die "Tipicophase" konzeptionell von der "HuckleberryFinnPhase" unterscheidet, bleibt ein Rätsel. Das Auf und Ab von Emotionen auf der einen und großspuriger Posse auf der anderen Seite sorgt bei zunehmender Spielzeit, entgegen der ursprünglichen Intention, eher für Ermüdungserscheinungen. Die Zusammenarbeit mit Snaga und Proph sowie Mobb Deep gelingt zwar gleichermaßen, hält die abdriftende Aufmerksamkeit aber nicht im Zaum.

Zum Schluss folgt erwartungsgemäß die tiefgründigere "Paradiesphase". Von einer Spieluhr eingeleitet, erzählt "Maskenball" kleine Episoden aus dem Leben von Menschen, die sich der Gesellschaft wegen verstellen müssen: "Willkommen auf der Bühne des Lebens, auf diesem Maskenball suchen wir Gefühle vergebens / Haben Angst vor uns selbst und können niemandem trauen, sind viel zu eitel, um mal ehrlich in den Spiegel zu schauen." Da Fard den Refrain einer talentierten, inkognito arbeitenden Sängerin überlässt, könnte man die Auswahl der Featuregäste beinahe als perfekt bezeichnen.

Wäre da nicht Amir der Sänger, der ausgerechnet auf den abschließenden zwei Tracks vorbeischaut. Klar, der Mann kann singen. Doch wenn Fard "Am Ende" über sein eigenes Begräbnis sinniert – und dabei nicht nur versöhnliche Worte für die Hinterbliebenen übrig hat – wirkt der seelenlose Refrain wie ein Fremdkörper. Und genau da steckt, einhergehend mit der Überzahl an Tracks, der Wermutstropfen des Albums: Immer wenn Fard den Hörer bei den Schultern packt und kräftig durchschüttelt, lässt er ihn im nächsten Moment fallen wie eine heiße Kartoffel. Ein echter "Ego" eben.