Peter Muffin - " Dose Scheisse"

Erwartungsmanagement, auch an und mit sich selbst, ist ein wichtiger Teil der sich heutzutage ja gerne bis weit in die 30er ausdehnenden Adoleszenz. "Dose Scheisse", die neue Veröffentlichung vom Stuttgarter (genauer: Esslingener) Die Nerven-Bassist Julian Knoth aka Peter Muffin, spielt wie schon Piero Manzoni mit Erkenntnis und Verstehen von postulierten Erwartungen. Manzonis Dose war vermutlich voller Kot, aber wie konnte man sicher sein, wollte man sie nicht öffnen? Muffins DIY-Punklieder sind vermutlich prätentiöses Ah-Ah, aber am Anhören führt für diese Erkenntnis kaum ein Weg vorbei. Dafür gibt es ja aber dieses Online-Mag, und das sagt euch: Wir setzten den Dosenöffner an - und uns entgegen schlug schwäbischer Rosenduft statt Stuttgarter Brackwasser.

Der Opener "Echo Meiner Tränen" ist der beste deutschsprachige Punksong mindestens seit Jens Rachuts "Jamaica"-Album von 2007 oder der Reunion der notorisch unterschätzten ostbayerischen Grenzband Abgestorbene Gehirnhälften. Der authentische Dauergram zeichnete Knoth schon als Sänger und Texter bei den Nerven aus, solo lebt er ihn endgültig aus. Wo Max Rieger als All Diese Gewalt (bis auf seinen letzten Output gekonnt) seine Überforderung angesichts des Irrsinns unserer Welt kapriziös in die Höhe fabuliert, nimmt Muffin den direkten Weg gen Ausgang.

"Die Menschen Müssen Netter Zueinander Sein & Eig. Weniger Fleisch Essen" strotzt vor eben dieser Überforderung, die konkurriert mit dem Ekel vor dem unsere Gesellschaft auszeichnenden Konformismus. Anders formuliert: Was heißt es für den Anti-Junggebliebenen von heute, wenn alle zu Fridays for Future gehen? Knoth zeichnet aus, dass er tut, was Punk tun soll, nämlich weh ohne zu verkopfen. So denkt sich "Kaki Die Kackfrucht": "Ich lebte mein Leben / so vor mich hin / doch auch im Leben / gibt es Dinge ohne Sinn." Ein besserer deutschsprachiger Text fiel mir zumindest, während ich diese Rezension schrieb, nicht ein.

Die Kackfrucht zeichnet musikalisch wie die gesamte "Dose Scheisse" ein fast durchgehender Mördergroove aus. Bass ist dieses Künstlers Broterwerb, klar, aber das ist hier nicht nur gut gespielt, sondern durchgehend hervorragend geschrieben. Die wogenden Gitarren von "Ich Schau Mir Die Welt Von Unten An" schwimmen auf einer treibenden Bassfigur aus dem höchsten Regal. Knoths meist eher ruhiger Singsang wirkt weniger phlegmatisch als auf früheren Veröffentlichungen und besitzt positive hypnotische Eigenschaften. Die ständische Nabelschau macht auch vor "Der Hund Mit Der Jacke" nicht halt. In diesem gespenstischen Post-Punk mit Mörderbassline fühlt sich der Künstler sinnlos wie ein Hund mit Jacke: "Ich lieg' am Boden – regungslos." Die hoffnungslose Flucht nach Norden tritt das spannungsgeladene "Helsinki" an. Besser als die Pixies-Liveversionen, die Frank Black um sich schmeißt.

Auch eine "Dose Scheisse" hat einen Bodensatz: Das musikalisch etwas egale und mäandernde "Die Frisur Von Mark Hollis" gehört dazu, ebenso das eindimensionale Geschrammel der "Biernotrufzentrale", bei der eher Wolfgang Wendland ans Telefon gehen sollte. Der leicht angetrunken torkelnde Rausschmeißer "Es Kommt Ein Sommer" geleitet einen dann auf einem samtenen Bett aus Orgel oder Schifferklavier souverän vor die Tür. So sang der Regener zuletzt 1988. Knoth wäre nicht Knoth, wenn er vom Sommer singen nicht ohne Caveat singen könnte: Der "Herbst steht schon bereit" - frei nach Hans Söllner: Der Winter kommt bestimmt, der Sommer nur vielleicht.

Wie schon auf "Ich Und Meine 1000 Freunde" und anders als auf dem DIY-Vorgänger-Großwerk "Nasenbluten Gegen Deutschland" verzichtet Knoth auf Unterstützung anderer Nerven. Dafür holt er sich, wie auf seiner Tour als Peter Muffin Trio mit der hervorragenden Bassistin Caroline d'Orville, andere Verstärkung: Ilona Hartmann, deren Beruf "Twitter-Autorin" es nicht gibt, ist als Person natürlich abzulehnen, macht sich auf "Der Mond Im Januar 2021" aber ganz gut. Fee Aviv, Drangsal (hier treffend "Lackmann" genannt) und Sloe Paul sind da schon besserer Umgang für den Nerv, auch wenn ihr Input auf den jeweiligen Songs kaum merklich ausfällt – ausgenommen die Orgel-Skills von Sloe Paul auf "Es Kommt Ein Sommer". Das Mastering übernahm Klaus Wojatschke von den bislang sträflich unter dem Radar geflogenen Die Kerzen.