Tamas - " Hysterie"

Als Teil des Kollektivs DeineLtan stand Tamas in den 2000ern für technikverliebten Hauptstadt-Rap. "Ja Man" markierte gleichermaßen den politisch unkorrekten Höhe- wie Endpunkt der Band-Historie. Edelfans wie der stets kritische DCVDNS sehnen seither die Reunion herbei. Da seine Hoffnung wohl vergebens bleibt, übernahm der Saarländer vergangenes Jahr auf "DCV 'N' TAM (Macs 'N' Gees)" kurzerhand selbst die Rolle des Rappers an Tamas' Seite. Als Solokünstler wandelt der Berliner nun wieder auf vollständig anderen Pfaden. "Hysterie" hält zwei Armlängen Abstand zu Hip Hop.

"Intro" sorgt zunächst einmal für Desorientierung: Publikum, E-Gitarren, Lautsprecherdurchsagen. Dazu shoutet sich Tamas weitgehend unverständlich die Seele aus dem Leib. Und dabei bleibt es in der folgenden halben Stunde auch. Das zweite Album des hauptberuflichen Rappers vermittelt mit seiner rohen, lauten und schnellen Herangehensweise schwüle Kneipen-Atmosphäre. Einzig "Trostlos" legt eine Vollbremsung hin, um sich in sensiblen Liebesschwüren zu ergehen. Den musikalischen Haudrauf-Ansatz verknüpft er dabei mit einem diffusen linken Lebensgefühl.

"Hysterie" durchzieht ein allgegenwärtiges Problem mit der Polizei. Das klingt etwa in "Bullen In der Schultheiß Kneipe" furchtbar antiquiert nach längst vergangenen Punk-Zeiten: "Bullen kriegen hier keinen Schnaps. Bullen kriegen hier nichts zu trinken, denn meine Kneipe ist am Oranienplatz". Nahtlos setzt sich die Antihaltung in "Mein Anwalt" fort: "Tach Herr Anwalt, Sie kennen meine Probleme. Ich hab' Stress mit Bullen und ich weiß nicht, wo ich stehe. Jede Nacht geh' ich raus und will mich abreagieren und schreie Polizisten an, kommen Sie mir in die Quere."

Der Kampf "gegen die Uniformierten" setzt sich im poetisch betitelten "ACDC (All Cops Die Crying)" fort. Crystal F und Arbok 48 ergänzen das Sujet um eigene Mordfantasien: "Ein Bulle ist ein Bulle ist ein Bulle und das bleibt er auch. Also Messer raus und Steine drauf." Tamas' Holzhammermethode wirkt gerade deswegen verheerend, weil die Debatten um NSU 2.0 oder Hengamehs Taz-Kolumne "All cops are berufsunfähig" eine kritische Auseinandersetzung dringend erfordern. Stattdessen setzt er textlich und stilistisch alles daran, eine differenzierte Betrachtung misslingen zu lassen.

"Zu Hause" wartet bereits der nächste Tiefpunkt. "Meine Gegend war verrufen, keiner traute sich hierhin. Heute kaufen sie die Häuser, aber uns kaufen sie nicht", nimmt er sich des Themas der Gentrifizierung an. Statt sprachlich abzurüsten, findet Tamas einen stillosen Vergleich: "Sie wollen die Gegend bereinigen, als wenn es 1936 ist." Vom "Fliegenschiss"-Gauland über den Judenstern als modisches Accessoire bei "Hygienedemos" bis zu Dieter Nuhr, der eine Pogrom-Stimmung gegen sich ausmacht, kennt die Holocaust-Relativierung kaum noch Grenzen.

"Es wird Zeit, dass wir uns nehmen, was uns zusteht", prangert er in "Geld" die herrschenden Niedriglöhne an, um mit einem weiteren Thema Schiffbruch zu erleiden. "Meine Wut macht mich verrückt", offenbart Tamas im Wahn, um so sein legitimes Anliegen ins Irrationale zu verschieben: "Aus uns spricht die Unvernunft". Wenn dem so ist, sollte sich der rebellierende Hörer doch besser an das vernunftbegabte "Kapitalistenschwein" halten. Vor allem wenn der Hauptakteur nur mörderische Antworten auf das Unrecht bietet: "Bei uns rollt nicht der Rubel, sondern Naziköpfe."

So hinterlässt "Hysterie" gleich in mehrfacher Hinsicht einen üblen Beigeschmack. Es sagt einiges über das Album aus, dass ausgerechnet Finch Asozial für den unverfänglichsten Song verantwortlich ist, wenn er "Akademiker neben Bauarbeiter-Atzen" rabiat, aber im Grunde harmlos in den "Moshpit" einlädt. Der vor allem im Zombiez-Kontext hervorragende Rapper und solide Texter Tamas manövriert mit seinem zweiten Soloalbum nicht nur konsequent an seinen Stärken vorbei, sondern erweist gleich mehreren relevanten Debatten einen Bärendienst.