Genesis - " 1970 - 1975"

Peter Gabriel reißt die Augen auf und schneidet furchteinflößende Grimassen, als habe er eine Überdosis LSD abbekommen. Dank weißer Totenkopf-Schminke leuchtet sein früh gealtertes Gesicht unter einer überdimensionaler Pickelhaube hervor, immerhin verbirgt die grelle Kostümierung wenigstens den ausgemergelten und grotesk zuckenden Körper.

Wir schreiben das Jahr 1974, Genesis sind zu Gast im französischen Fernsehen. Alles geht jetzt ganz schnell. In TV-Aufnahmen vom Vorjahr agieren Genesis noch wie eine junge, vitale Band, der die Welt zu Füßen liegt.

Im Folgejahr wird man sich zerstritten und getrennt haben. Dazwischen liegt der ganz persönliche Horrortrip des Herrn Gabriel.

Die TV-Mitschnitte aus dem Bonus-Teil von "1970 - 1975" machen das Zerwürfnis sichtbar, sie zeigen vier ernsthafte Musiker und einen Clown.

Sie verdeutlichen, wie Gabriel mit seiner Ausdruckskraft und seinen exaltierten Kostümen das Bühnengeschehen immer mehr dominiert und Genesis-Gigs zu einer Art psychedelischem Musiktheater macht, während Phil Collins Miene immer säuerlicher wird.

In den zugehörigen Interviews erzählen die Bandmitglieder die gemeinsame Geschichte aus verschiedenen Blickwinkeln, die um so mehr differieren, um so näher die Trennung von Peter Gabriel rückt. Und es ist beinahe rührend zu sehen, wie nahe diese Trennung vor über 30 Jahren den Beteiligten immer noch geht - keiner hat sie kommen sehen, keiner hat sie gewollt.

Ganz offenbar fühlten sich die anderen Bandmitglieder von Gabriel an den Rand gedrängt. Doch Gabriel selber hatte zu der Zeit ganz andere, existenzielle Sorgen, bei ihm ging nach schweren Komplikationen bei der Geburt seines ersten Kindes das Private vor.

Derartige Einblicke und allerlei Anekdoten zur Bandgeschichte machen die dieser Tage erscheinende Box "1970 - 1975" zu einem wahren Schatzkästlein für Genesis-Anhänger der ersten Stunde.

Immerhin gelten die Jahre mit Peter Gabriel, Phil Collins, Steve Hackett, Tony Banks und Michael Rutherford vielen als der Höhepunkt der Bandgeschichte, zumal jeder der hier Genannten später auch solo erfolgreich war.

Selbst im Büro zieht der schick gestaltete Karton mit insgesamt 13 Silberlingen Neider und Neugierige an, selten standen so viele Redakteure um meinen Tisch herum. Dabei ist kaum ein Genre in der Redaktion so schlecht beleumundet wie 'Progressive Rock'.

Beim erneuten Hören der Klassiker von "Trespass" bis "Lamb Lies Down On Broadway" stellt man allerdings bald fest, dass die Zuordnung hier noch weniger aussagt als bei anderen Bands dieses schillernden Genres.

Viele Elemente des Progressive Rock wie etwa die üppige Instrumentierung, die Ausstellung von Virtuosität in endlosen Soli oder die exzessive Verwendung von Synthie-Klängen kann man sich bei Genesis nämlich jederzeit wegdenken, ohne dass der jeweilige Song Schaden nähme.

Andere Bestandteile des Genesis-Sounds wiederum sind eher zeit- als genretypisch und ohne das 70 Jahre-Pathos der 'Bewusstseinserweiterung' kaum zu verstehen.

Die lustigen Tierfabeln in Peter Gabriels Lyrics etwa sind so vielschichtig und vieldeutig wie die Welt im Spiegel der Halluzinogene. Endlose Intros und 20-Minuten-Songs repräsentieren ein extrem dehnbares Zeitgefühl, die Aufhebung von Strophe und Refrain entspricht der Grenzauflösung zwischen Subjekt und Objekt, zwischen Innen- und Außenwelt im Rausch.

In den bislang kaum bekannten "Extra Tracks", größtenteils aus den Jahren 69/70, sind viele Elemente der späteren Entwicklung bereits zu erkennen, manche Passagen hat die Band später beinahe unverändert wieder verwendet.

Von besonderem Wert für Genesis-Archäologen sind sie auch deshalb, weil man in ihnen das variable Schlagzeugspiel Phil Collins noch schmerzhaft vermisst.

Phil Collins hatte sich erst nach "Trespass" auf eine Zeitungsanzeige hin bei Genesis beworben und war nach einem Vorspielen in Peter Gabriels Elternhaus engagiert worden. Seit dem Rausschmiss von Gabriel gilt er als der Geschäftsmann, der die Band Richtung Mainstream und Charts drängte.

Und tatsächlich macht er auf den alten Band-Fotos ein Gesicht, als würde er Marihuana allenfalls rauchen, aber nicht inhalieren. Vielleicht aber wurde sein Beitrag zu den hier vorliegenden Alben bislang unterschätzt.

Sein druckvolles Drumming und seine Fähigkeit, das Tempo nach Belieben zu bremsen oder zu forcieren, machte den ausgeprägt dramaturgischen Aufbau der meisten Genesis-Tracks erst möglich.

Teilweise Rehabilitation erfährt Collins auch durch die verbesserte Klangqualität dank neuer Abmischung und SACD bzw. DVD-Audio-Technik, die u.a. seine Zweitstimme endlich deutlich hörbar macht.

So reiche Inhalte die vorliegende Box aufweist, so unverständlich erscheint die teils lieblose Ausführung im Detail. "The Lamb Lies Down On Broadway" und "Extra Tracks" sind wie kleine Bücher in Hardcover gebunden und auch haptisch ein Vergnügen. Um so billiger fühlt sich im Vergleich die Plastik-Hülle der vier frühen Alben an.

Im Booklet von "Extra Tracks" sind, obwohl vorhanden, überhaut keine Extras gelistet. Nähere Informationen zu den Extras sucht man sowieso vergebens, auch vermisst man bei allen Interviews und Extras deutsche Untertitel. Selbst wer des Englischen mächtig ist, kapituliert wohl spätestens vor dem französisch übersprochenen Interview in der TV-Sendung Bataclan von 1973.

Also mal sehen, an welchen Kollegen ich die Box nun verschenke. Meine Genesis-Zeit ist sowieso lange vorbei. Und wenn ich sie doch mal wieder aufleben lassen will, dann muss es knistern, dann geb ich mir die Nadel.