Pharrells Beats ecken so wenig an wie warmes Badewasser.

laut.de-Kritik

Pharrells Beats ecken so wenig an wie warmes Badewasser.

Review von Alexander Austel

"Bei "Bush" geht es hauptsächlich um Party. Punkt. Es hat keine Altersbeschränkung und ist zeitlos. Die Party ist nie vorbei. Ob es eine Geburtstags-Party ist, gemeinsames Vorglühen oder Durchdrehen im Club – wir repräsentieren Party. Und wir machen sie sexy." Der Doggfather ist vollends reinkarniert und tut das, was er am besten kann: Geld verdienen.

Nach dem Reggae-Ausrutscher 2013 zieht der D-O-Double-G seinen angerosteten Cadillac aus dem Dreck und lässt sich in der Hit-Werkstatt von Pharrell Williams glitzernde Felgen aufmontieren. Mit heruntergekurbelten Fenstern heizen die beiden nun mit viel Autotune und Synthies im Gepäck gen Formatradio-Hitlisten.

Zu Beginn der Platte begrüßt Snoops verspielter, recht sanfter Singsang den Hörer und lässt sich von butterweichen Drums und Stevie Wonders zerpitchter Mundharmonika umgarnen. Dazu bis zur Unkenntlichkeit computerisierte Gitarren-Klänge und Pharrells Hook, und der "California Roll" kann angesteckt werden.

Mit dem zweiten Song "This City" beschleicht einen dann bereits das Gefühl, dass Snoop Dogg nicht das größte Gesangs-Talent ist. Besonders im Vergleich zu der gerappten Strophe, die direkt mehr Spaß hat. Denn Flow kann und will man ihm nicht absprechen.

Dem Guardian erzählte der 43-Jährige, dass die Platte "zu 30% aus Rap und zu 70% aus Gesang besteht. Das kennt man von einem Snoop-Record nicht. Das hatte sich Pharrell ausgedacht. Er gab mir Beats zum Singen und das tat ich auch." Seine eigentliche Stärke, einen entspannten Reim zu flowen, kitzelte Williams viel zu selten aus ihm heraus.

"I am a G" betitelt er sich selbst in "Awake". Klar, man wird ja wohl mal träumen dürfen. Jedoch beinhaltet diese Aussage so viel Wahrheitsgehalt wie das Versprechen, "Detox" käme irgendwann. "So Many Pros" dagegen richtet sich im Ansatz an die Großraum-Disse, doch dafür gerieten die Drums zu schüchtern. Kein "Drop It Like It's Hot 2.0" also. Diese triefend-smoothe Radiotauglichkeit, von der man keine zwei Inch abzuweichen scheint, verhindert selbst eine gewisse Tanzbarkeit.

"Bush" birgt zwar weder Überraschungen noch Widerhaken die sich ins Ohr bohren würden, aber auf seine eigene Art und Weise vermittelt es ein gewisses Wohlbehagen. Der eigene Fuß bewegt sich hier und da dann doch zum Takt. Denn die Songs beinhalten zweifellos eine massenkompatible Eingängigkeit.

Insgesamt eckt "Bush" aber so wenig an wie warmes Badewannen-Wasser, es hat die Durchschlagskraft eines Schaumstoff-Balls und die Halbwertszeit eines trockenen Furzes. Das alles untermauert letztlich den Eindruck, dass Snoop Dogg mittlerweile nicht nur uncool sondern auch irgendwie egal geworden ist.